Author: Carlos Rogel Vide
Publisher:
ISBN:
Category : Law
Languages : es
Pages : 148

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Author: Carlos Rogel Vide
Publisher: Editorial Reus
ISBN: 8429023011
Category : Law
Languages : es
Pages : 72

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La presente obra tiene por objeto el análisis pormenorizado del artí­culo 10.1.a) de la vigente Ley de Propiedad Intelectual, relativo a las obras del lenguaje como creaciones originales objeto del derecho de autor. En la primera parte de la misma se presta atención a cuestiones generales al respecto como las siguientes: tipos de obras del lenguaje, conexión de las mismas con otros tipos de obras, obras del lenguaje con restricciones o limitaciones de los derechos de sus autores, pequeñas obras del lengua­je, en fin. En la segunda parte se estudian supuestos singulares de tales obras, haciéndose referencia a los discursos, intervenciones, alocuciones, conferencias y sermones; escritos e informes forenses; cartas y correos; diarios y memorias; artículos de opinión, entrevistas y cartas al director de periódicos; tesis doctorales y otros escritos universitarios; explicacio­nes de cátedra. El autor, Carlos Rogel Vide, catedrático emérito de Derecho civil de la Universidad Complutense de Madrid, lleva décadas dedicándose al estudio y la enseñanza del derecho de autor. Ha escrito sobre la materia libros -Autores, coautores y propiedad intelectual, El derecho de autor de los directores de fotografía- y numerosos artículos, contenidos en sus Estudios sobre propiedad intelectual que, en la actualidad, cuentan con cinco vo­lúmenes. Ha fundado la Asociación para el Estudio y la Enseñanza del Derecho de Autor, de la que es miembro de honor, así como el Anuario de propiedad intelectual y la Colección de Propiedad intelectual, que cuenta con más de cien títulos. Ha organizado, en fin, numerosas jornadas y reu­niones sobre derecho de autor.

Author: Carlos Rogel Vide
Publisher: Editorial Reus
ISBN: 8429015426
Category : Law
Languages : es
Pages : 147

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En esta obra se contienen una serie de trabajos, inéditos hasta el presente en su mayoría, sobre aspectos, actuales y relevantes, del Derecho de autor como los siguientes: Tesis doctorales y propiedad intelectual; modificación de las obras cinematográficas en la televisión y derechos de los creadores; los directores de fotografía y las obras audiovisuales en la nueva Ley del cine, las obras plásticas "definición y catálogo general"; derechos morales de los actores, derechos de los autores y derechos de la personalidad; los límites del derecho de autor y sus confines; origen, razón de ser y vicisitudes, en fin, del Registro de la Propiedad Intelectual. Finaliza, la obra dicha, con un elenco de cuestiones y problemas en torno a la propiedad en el Siglo XXI. El autor, Carlos Rogel Vide, es catedrático de Derecho civil de la Universidad Complutense de Madrid y Presidente de la Asociación para el Estudio y la Enseñanza del Derecho de Autor, siendo también el director del Anuario y de la Colección de Propiedad Intelectual de la Editorial Reus. Rogel Vide lleva más de 25 años dedicado a la materia, habiendo escrito diversos trabajos contenidos en sus Estudios de Propiedad Intelectual, cuyo volumen tercero ve la luz ahora. Ha publicado, además, una monografía titulada Autores, coautores y propiedad intelectual y unos comentarios a los aspectos de la Ley de Propiedad Intelectual relativos a sujetos y objeto de la propiedad intelectual y contrato de edición. Dirige los cursos de Derecho de autor de las Escuelas Complutenses de Verano y Latinoamericana, habiendo pronunciado numerosas conferencias al respecto en Europa y América Indice: I. TESIS DOCTORALES Y PROPIEDAD INTELECTUAL 1. La tesis doctoral como obra del espíritu. Las obras del lenguaje. La llamada propiedad científica. Propiedad intelectual, propiedad industrial y propiedad ordinaria 2. La originalidad de las tesis doctorales 3. La autoría de las tesis doctorales 4. Directores y tribunal de tesis 5. Derechos limitados del autor de la tesis 6. Las citas en las tesis doctorales. El artículo 32 de la Ley de Propiedad Intelectual y su glosa. Obras o fragmentos de las mismas reproducibles. Divulgación y publicación de las obras. Ámbito de la cita y fines de ésta. Fuente y nombre del autor citado 7. Tesis doctorales y registros 8. Publicación y consulta de tesis II. MODIFICACIÓN DE LAS OBRAS CINEMATOGRÁFICAS EN LA TELEVISIÓN Y DERECHOS DE LOS CREADORES 1. Introducción. Necesidad úo noú y diversidad de las modificaciones. A la búsqueda y realización de un elenco de las mismas 2. Adaptaciones de formatos. Letterboxing. Panscanning. Integridad de la obra y manipulaciones necesarias 3. Difusión de la obra en forma abreviada. Supresión de imágenes. Supresión de las páginas de crédito. Aceleración del ritmo del film 4. Difusión de la obra en forma ampliada. Introducción de imágenes. Ralentización del desarrollo del film 5. Supresión, adición y manipulación de imágenes de la película durante la restauración de ésta 6. Inserción del logo de la televisión en la que se proyecta la película 7. Inserción de publicidad subliminal durante la proyección de la película 8. El coloreado de películas en blanco y negro 9. Separación de la película en partes y cortes publicitarios efectuados durante la proyección de la misma 10. Otras modificaciones. Adición de música o subtítulos. Doblaje de los actores III. LOS DIRECTORES DE FOTOGRAFÍA Y LAS OBRAS AUDIOVISUALES EN LA NUEVA LEY DEL CINE 1. La Ley del cine. Preámbulo de la misma. Artículo 1 de la Ley. 2. Los creadores de las obras audiovisuales 3. Los coautores 4. El director de fotografía como coautor de la obra audiovisual 5. La Ley del cine, integrada por normas jurídicas de aplicación general. La llamada nacionalidad de las obras audiovisuales. Director de fotografía español, director de fotografía autor 6. La autoría del director de fotografía, determinada respecto del entero Ordenamiento jurídico español y respecto, también, de la Ley de Propiedad Intelectual. De la derogación de las leyes. El artículo 2.o.2 del Código civil. Derogación expresa y tácita. La Disposición derogatoria única de la Ley del cine 7. Los directores de fotografía, titulares de derechos sobre las obras audiovisuales. Necesidad de una entidad que gestione los derechos de los directores de fotografía. Remuneraciones y compensaciones. Reglas establecidas en el Código civil para la comunidad de bienes. El alcance de la Ley nueva. La Disposición Transitoria 1.a del Código civil IV. LAS OBRAS PLÁSTICAS údefinición y catálogo generalú 1. Las obras plásticas en el artículo 10.1.e) de la Ley de Propiedad Intelectual y en el 2 del Reglamento. Obras, originales, creadas y ejecutadas por sus autores 2. Materiales y técnicas empleados 3. En torno a la complejidad y calidad de las obras 4. Obras de la naturaleza, hechas por animales o mediante máquinas 5. Esculturas, pinturas y dibujos 6. Obras de grabado y litografía 7. Historietas gráficas, tebeos y comics 8. Ensayos y bocetos 9. Las demás obras plásticas 10. Obras plásticas aplicadas y diseños industriales V. DERECHOS MORALES DE LOS ACTORES, DERECHOS DE LOS AUTORES Y DERECHOS DE LA PERSONALIDAD 1. Los derechos de la personalidad en el origen de los derechos morales de autor 2. Los derechos morales de los autores en el Convenio de Berna 3. Panorámica de los bienes de la personalidad en la Ley Orgánica 1/1982 4. Los derechos morales de los autores en la Ley de Propiedad Intelectual 5. Los derechos morales de los actores en el artículo 113 de la Ley de Propiedad Intelectual 5.1. La paternidad de las actuaciones 5.2. La integridad de las interpretaciones 5.3. El doblaje de las actuaciones de los artistas 5.4. El ejercicio de los derechos de paternidad e integridad de la interpretación «post mortem actoris» VI. LOS LÍMITES DEL DERECHO DE AUTOR Y SUS CONFINES 1. El derecho de autor y los límites correspondientes al mismo en cuanto derecho subjetivo 2. Límites propios del derecho de autor. La propiedad intelectual como propiedad temporal 3. Límites que permiten la libre utilización de la obra por terce- ros 4. Límites a los límites. Interpretación restrictiva de los supuestos de libre utilización de la obra por terceros 5. Aplicabilidad de la llamada teoría de los tres pasos e inoperancia de los límites cuando juegue ésta 6. Exigencia de una remuneración para el autor, compensatoria de determinadas utilizaciones de sus obras por terceros 7. Necesidad de autorización del autor, para determinadas utilizaciones de sus obras 8. Los límites del derecho de autor en el campo digital y sus confines. La tensión entre límites y medidas tecnológicas VII. ORIGEN, RAZÓN DE SER Y VICISITUDES DEL REGISTRO DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL 1. Introducción 2. «Depósito legal» y Registro 3. La Ley de Propiedad Intelectual de 1879 y sus antecedentes, en lo que al Registro de la Propiedad Intelectual respecta 4. Argumentos a favor de la regulación del Registro en la Ley de Propiedad Intelectual de 1879 5. Argumentos en contra 6. El asunto en la vigente Ley de Propiedad Intelectual. La actual Disposición transitoria quinta de la misma VIII. CUESTIONES Y PROBLEMAS EN TORNO A LA PROPIEDAD INTELECTUAL Introducción I. La propiedad intelectual y otras propiedades II. Sujetos y objeto del derecho de autor III. Contenido del derecho de autor IV. Duración y límites V. Transmisión de los derechos VI. Otros titulares de derechos VII. Protección de los derechos

Author: Carlos Rogel Vide
Publisher: Editorial Reus
ISBN: 8429014454
Category : Law
Languages : es
Pages : 209

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ÍNDICE * PRESENTACIÓN * I. UNIÓN, ESPECIFICACIÓN Y OBRAS DEL ESPÍRITU 1. Planteamiento 2. La cuestión en el Derecho romano: consideraciones generales; el debate entre sabinianos y proculeyanos; la media sententia del Señor Justiniano Gayo mediante 3. La cuestión en el Derecho histórico. Las Partidas. Pothier y el Código de Napoleón. El Proyecto de Código civil de 1851 4. La cuestión en el Código civil vigente. Unión inseparable y separable. Criterios de determinación de la cosa principal; el caso singular de las obras del espíritu. La escultura, la unión y la especificación. Mala fe, destrucción de la cosa y paliativos a ésta 5. La cuestión en la Ley de Propiedad Intelectual; derecho de autor sobre la creación intelectual y propiedad de la cosa material a la que esté incorporada aquella. El artículo 3.1o y concordantes de la misma * II. DISEÑOS, PROPIEDAD INTELECTUAL Y PROPIEDAD INDUSTRIAL 1. Introducción 2. Los bienes inmateriales como objeto de propiedad 3. Obras plásticas y propiedad intelectual 4. Diseños y propiedad industrial. Singularidades de la misma respecto de la propiedad intelectual 4.1. Los diseños y su íntima conexión con los productos 4.2. Los diseños y el registro 4.3. Novedad y singularidad de los diseños como requisitos de protección de los mismos 4.4. Duración del derecho sobre los diseños, facultades, excepciones y acciones 4.5. La titularidad de los diseños 5. Divergencias y convergencias de propiedades respecto del diseño Bibliografía * III. EN TORNO A LA PROPIEDAD INTELECTUAL COMO PROPIEDAD PERPETUA 1. Introducción. La cuestión en el Siglo XIX 2. Argumentos a favor de la perpetuidad 2.1. La propiedad intelectual como la más sagrada de las propiedades 2.2. Justicia de la perpetuidad de la propiedad intelectual 2.3. La perpetuidad estimula el respeto a los derechos de los creadores 2.4. Remuneración perpetua y dominio público de pago como paliativos a la propiedad intelectual temporal 3. Argumentos a favor de la temporalidad y su posible refutación 3.1. Vinculación de la propiedad intelectual con los privilegios 3.2. Conexiones entre la propiedad intelectual y la industrial 3.3. La perpetuidad dificulta la circulación de las obras 3.4. La perpetuidad solo beneficia a los herederos 3.5. Imposibilidad de encontrar a los herederos y ponerlos de acuerdo 3.6. La perpetuidad supone un coste mayor de las obras 3.7. Deuda contraída por el autor con la comunidad 3.8. Esterilidad de las ideas monopolizadas perpetuamente por una familia 3.9. Enseñanzas que se desprenden del Derecho comparado y pautas establecidas en el Derecho internacional 4. A modo de recapitulación. Subsistencia del problema * IV. LAS OBRAS AUDIOVISUALES EN INTERNET 1. Las obras audiovisuales y sus clases 2. Internet y obras audiovisuales 3. Internet, los derechos patrimoniales de los creadores y sus límites 4. Propiedad intelectual y obras audiovisuales en Internet, más allá de la «agenda digital oficial» 4.1. Las obras del espíritu. Convergencia de obras artísticas y audiovisuales en la red 4.2. En torno a la titularidad de las obras en Internet 4.3. Los derechos morales de los creadores y los atentados dirigidos contra ellos 4.4. Ejemplares y obras. El fichero electrónico. Duración de los derechos 4.5. La gestión colectiva de los derechos 4.6. Legislación aplicable a los conflictos supranacionales y tribunales competentes 4.7. Obras audiovisuales, contratación electrónica y consumidores Bibliografía * V. EL DERECHO DE AUTOR DE LOS DIRECTORES DE FOTOGRAFIA. 1. PLANTEAMIENTO GENERAL 1.1. Cine; el artículo 10.1.d) de la Ley de Propiedad Intelectual y el artículo 86.1 de la misma; autor o autores. Artículos esenciales de la Ley de Propiedad Intelectual relativos a los autores; los artículos 5.1, 1 y 7.1 1.2. La obra cinematográfica; los Oscars de Hollywood; obra cinematográfica: obra con pluralidad de autores, en colaboración y no colectiva 1.3. La autoría de la obra cinematográfica; el artículo 87 de la Ley de Propiedad Intelectual; lectura reverencial del texto; la Ley 17/66 derogada; el artículo 87 de la Ley de Propiedad intelectual contiene ''para algunos'' un elenco cerrado 1.4. Argumentos para defender la coautoría de los directores de fotografía en la obra cinematográfica: qui tacet non altrui consentire videtur; la argumentación a simile y el posible juego de la analogía; voluntas legis y voluntas legislatoris 1.5. Criterios de interpretación de las normas; el artículo 3.1 del Código civil. La interpretación sistemática; el artículo 87 de la Ley de Propiedad Intelectual presupone una serie de artículos de los que viene precedido. Lo esencial en el cine son las imágenes. Artículo 10 de la Ley de Propiedad Intelectual: elenco de obras no exhaustivo, sino ejemplificativo. El artículo 3o de la Ley sobre propiedad intelectual en las obras cinematográficas de 1966, antecedente legislativo apto para interpretar el artículo 87 de la Ley de Propiedad Intelectual 1.6. El Real Decreto 526/2002, de 14 de junio, por el que se regulan medidas de fomento y promoción de la cinematografía y la realización de películas en coproducción 1.7. Fotografías, meras fotografías y fotografía cinematográfica 2. LA CUESTIÓN A LA LUZ DE LA HISTORIA Y DEL DERECHO COMPARADO 2.1. La cuestión a la luz de la Historia, con particular referencia a España: inicios mismos del cine; el Convenio de Berna y diversas reformas del mismo (Berlín, 1908; Roma, 1928); el proyecto de ley francés sobre cinematografía de 1939 2.2. La Ley española 17/1966, sobre derechos de propiedad intelectual en las obras cinematográficas; el artículo 87 de la vigente Ley española de Propiedad Intelectual; personas que hayan participado en la creación de la obra audiovisual; numerus clausus o numerus apertus de autores; instrucciones sobre las fotografías; papel creador del director de fotografía 2.3. Derecho comparado. La cuestión en Ibero América. Pluralidad de regímenes 2.4. La cuestión en los Estados de la Unión Europea. Pluralidad de regímenes 2.5. La cuestión en las Directivas Comunitarias sobre arrendamiento y préstamo, satélites y duración y su incidencia en la autoría de las obras audiovisuales 2.6. El informe de 6 de diciembre de 2002, de la Comisión, al Consejo, al Parlamento Europeo y al Comité Económico y Social sobre la cuestión de la autoría de las obras cinematográficas o audiovisuales en la Comunidad y su crítica 3. RECAPITULACIÓN Y PROPUESTAS DE FUTURO * VI. LA REMUNERACIÓN EQUITATIVA Y ÚNICA, A FAVOR DE LOS ARTISTAS, DELARTÍCULO 108.3 DEL TEXTO REFUNDIDO DE LA LEY DE PROPIEDAD INTELECTUAL (TRLPI) Y LA INTERPRETACIÓN DE LAS NORMAS 1. Planteamiento de la cuestión y metodología a seguir para el tratamiento de la misma. La interpretación de las normas y sus tipos 2. Interpretación gramatical. Remuneración y pago; equitativa y justa; única, que no parcial 3. Interpretación histórica del artículo 108.3 del TRLPI. Antecedentes del mismo: El artículo 12 de la Convención de Roma de 1961; el artículo 8.2o de la Directiva 92/100/CEE, del Consejo, y su gestación; el artículo 7o.3 de la Ley 43/1994 4. Interpretación sociológica. La gestación del derecho de remuneración a favor de los artistas y los intereses en pugna y contrarios al mismo y a su consolidación 5. Interpretación finalista. La protección de los artistas como norte. Alcance del derecho de remuneración que les corresponde. Semejanzas y diferencias con otros derechos 6. Interpretación sistemática. Los artículos 108.4, 147, 153.2, 154.2, 157.1, 157.4 y 158.2 del TRLPI, el papel asignado a las entidades de gestión en los mismos y su incidencia en el tema de las remuneraciones correspondientes a los artistas y de las características predicables de las mismas. Deuda única con pluralidad de acreedores y presunción de parciariedad; deudas múltiples. En torno a los artículos 1137 y 1138 del Código civil Índice

Author: Nancy de la C. Ojeda Rodríguez
Publisher: Editorial Reus
ISBN: 8429017100
Category : Law
Languages : es
Pages : 193

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La presente obra incluye, entre otros, los siguientes estudios: “Divulgación y modificación de las obras en colaboración”; “Las obras literarias y teatrales en colaboración”; “La autoría plural de la obra cinematográfica”; “Obras compuestas y obras independientes publicadas conjuntamente con otras”; e “Ilícitos civiles y penales en materia de coautoría”.

Author: Carlos Rogel Vide
Publisher: Editorial Reus
ISBN: 8429017364
Category : Law
Languages : es
Pages : 152

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Presenta desde la óptica de la propiedad intelectual, diversos estudios relativos al uso de Internet, la copia privada, la obra multimedia en soporte material y las nuevas tecnologías de la información, así como el devenir de los inventos y las patentes de invención que comprenden la programación televisiva, la dirección de escena, el depósito legal de obras plásticas y los derechos de cita, entre otras cuestiones.

Author: Antonio Delgado Porras
Publisher:
ISBN:
Category : Law
Languages : es
Pages : 244

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Author: Ricardo Antequera Parilli
Publisher: Editorial Reus
ISBN: 8429014586
Category : Copyright
Languages : es
Pages : 625

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Indice: LOS GRANDES PRINCIPIOS DEL DERECHO DE AUTOR Y LOS DERECHOS AFINES O CONEXOS A LA LUZ DE LA JURISPRUDENCIA COMPARADA Y COMENTARIOS I. Introducción II. La naturaleza y la estructura del derecho de autor III. Las «zonas fronterizas entre el derecho de autor y los derechos de propiedad industrial IV. El derecho de autor y su interés social, el carácter tutelar del derecho y la responsabilidad del Estado V. Los sujetos del derecho de autor VI. La obra como objeto del derecho de autor VII. Algunos pronunciamientos en relación a determinadas categorías de obras VIII. El derecho moral IX. El derecho patrimonial X. Los límites al derecho de explotación XI. La transmisión del derecho y la explotación de la obra por terceros XII. Los derechos afines o conexos XIII. La gestión colectiva del derecho de autor y los derechos afines o conexos XIV. La protección del derecho de autor y de los derechos afines o conexos en el ámbito administrativo XV. La protección del derecho de autor y de los derechos afines o conexos en el ámbito judicial civil XVI. La tutela penal del derecho de autor y de los derechos afines o conexos LOS LÍMITES DEL DERECHO SUBJETIVO Y DEL DERECHO DE AUTOR (Los usos honrados, el fair use y el ius usus innocui. El supuesto de abuso del derecho a la no divulgación de la obra) I. Introducción (los derechos subjetivos y sus límites) II. El derecho patrimonial (los principios generales) III. Las limitaciones al carácter exclusivo del derecho patrimonial del autor (los supuestos generales) IV. Las limitaciones al derecho exclusivo de explotación y los usos libres y gratuitos de las obras protegidas (Los usos honrados, el fair use y el ius usus innocui) V. El supuesto de abuso del derecho a la no divulgación de la obra PANORÁMICA DE LA PROTECCIÓN SUSTANTIVA Y ADJETIVA DE LOS DERECHOS DE LOS ARTISTAS INTÉRPRETES O EJECUTANTES EN LAS LEGISLACIONES DE LOS PAÍSES LATINOAMERICANOS I. Introducción II. Los antecedentes de la protección y su evolución III. Los sujetos del derecho IV. Los derechos morales de los artistas intérpretes o ejecutantes en la normativa de los países latinoamerica- nos V. Los derechos patrimoniales «clásicos» de los artistas intérpretes o ejecutantes en los ordenamientos de los países latinoamericanos VI. Los «nuevos derechos patrimoniales» de los artistas intérpretes o ejecutantes en los ordenamientos vigentes en los países latinoamericanos VII. La duración de los derechos patrimoniales de los artistas intérpretes o ejecutantes en la Decisión 351 de la Comunidad Andina y en las leyes internas de los países latinoamericanos VIII. La protección procesal de los artistas intérpretes o ejecutantes en América Latina y la adaptación de las leyes nacionales al Acuerdo sobre los ADPIC IX. La protección tecnológica de los derechos de los artistas intérpretes o ejecutantes en los países de América Latina X. Otras disposiciones sobre la protección adjetiva de los derechos de los artistas intérpretes o ejecutantes en las legislaciones de los países de América Latina EL STATUS JURÍDICO DE LAS ENTIDADES DE GESTIÓN DEL DERECHO DE AUTOR Y LOS DERECHOS AFINES O CONEXOS (Con especial referencia a la autonomía privada, el interés público y la participación tutelar del Estado) I. Antecedentes II. La necesidad de la gestión colectiva III. La naturaleza jurídica de las entidades de gestión IV. La gestión colectiva ¿Unidad o Pluralidad de Sociedades? V. La participación tutelar del Estado, la gestión colectiva y la autonomía privada VI. A manera de conclusión (la gestión colectiva y la participación tutelar del Estado, con relación a los principios de la «eficacia», la «solidaridad» y la «transparencia») DEL «ENTORNO ANALÓGICO» A LA TECNOLOGÍA DIGITAL (el derecho de autor y los derechos afines al compás del avance tecnológico) I. Introducción II. Las repercusiones del avance tecnológico en el derecho de autor y los derechos conexos o afines III. La tecnología digital y los principios básicos del derecho de autor y los derechos afines o conexos IV. Las limitaciones al derecho de autor y los derechos afines en el entorno digital V. La responsabilidad de los sujetos que intervienen en la puesta a disposición de contenidos a través de las redes digitales VI. La aplicación de los principios básicos del derecho de autor y la evolución de la jurisprudencia en relación a las tecnologías digitales VII. La jurisprudencia y la aplicación de normas legales específicas acerca del entorno digital VIII. La jurisprudencia y los problemas de jurisdicción y competencia en las transmisiones digitales IX. La problemática de los nombres de dominio y su vinculación con el derecho de autor y los derechos afines X. La observancia tecnológica de los derechos de propiedad intelectual XI. La observancia de los derechos en relación a la información sobre la gestión de derechos XII. A manera de conclusión LAS LIMITACIONES Y EXCEPCIONES AL DERECHO DE AUTOR Y DERECHOS CONEXOS EN EL ENTORNO DIGITAL I. Los «usos honrados» a partir de los tratados de la OMPI y el entorno digital II. Los límites al derecho de reproducción en el entorno digital III. La puesta a disposición de contenidos en las redes digitales y sus límites IV. El derecho de distribución y sus límites V. Las limitaciones o excepciones relacionadas con la prohibición de eludir las medidas tecnológicas de protección VI. Las limitaciones o excepciones al derecho patrimonial en el entorno digital y la jurisprudencia EL ARTE APLICADO A LA INDUSTRIA («Zonas fronterizas» entre el derecho de autor y los derechos de propiedad industrial) I. Precisiones terminológicas II. El «arte literario» y las soluciones técnicas III. El «arte» y la identificación de bienes y servicios IV. El «arte literario» y los signos distintivos de productos o servicios V. El «arte figurativo» y los signos distintivos de productos o servicios VI. El «arte publicitario» y su vinculación con la protección de los signos distintivos VII. El «arte musical» y los signos distintivos de productos o servicios VIII. El arte aplicado y los diseños industriales IX. El arte aplicado y la indumentaria X. El «arte figurativo» y los modelos de utilidad . XI. Conclusiones LA TUTELA DEL FOLKLORE EN EL MARCO DE LOS DERECHOS INTELECTUALES (algunas reflexiones sobre su protección «sui generis») I. Introducción .. II. Precisiones conceptuales (conocimientos tradicionales, cultura tradicional, folklore y expresiones del folklore) III. Obras derivadas del folklore y obras inspiradas en el folklore IV. La protección de las expresiones del folklore en el marco del derecho de autor V. La protección «sui generis» del folklore VI. Las vías legislativas para la protección del folklore VII. La tutela del folklore y la protección a la diversidad cultural LA INDUSTRIA DEL CONOCIMIENTO, LAS MODERNAS TECNOLOGÍAS, EL DERECHO DE AUTOR Y LOS DERECHOS AFINES: ¿SON UNA OPORTUNIDAD PARA LAS MICRO, PEQUEÑAS Y MEDIANAS EMPRESAS (MIPYMEs)? I. La inserción de los derechos de propiedad intelectual en una economía globalizada y el papel de las micro, pequeñas y medianas empresas (MIPYMEs) II. El papel de las MIPYMEs en relación a la importancia económica del derecho de autor y los derechos conexos en los países en desarrollo III. El reto de las MIPYMEs ante las industrias del conocimiento y las nuevas tecnologías IV. Oportunidades para las MIPYMEs gracias a los nuevos modelos de negocios y a las modernas tecnologías V. Los peligros de las MIPYMEs ante el fenómeno tecnológico VI. Los correctivos jurídicos y tecnológicos VII. Conclusiones y recomendaciones BIBLIOGRAFÍA

Author: Jorge Ortega Doménech
Publisher: Editorial Reus
ISBN: 8429014721
Category : Law
Languages : es
Pages : 143

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ÍNDICE PRESENTACIÓN 1. CREACIÓN HUMANA Y AUTORÍA INTELECTUAL: DIÁLOGOS EN TORNO A SU FUNDAMENTACIÓN JURÍDICA, por JORGE ORTEGA DOMÉNECH 1. La "creación" 2. El mundo de las ideas, la creación y los ordenadores 3. Máquinas, Sistemas Expertos y Tecnocracia 4. Influencia social: la experiencia como dato externo inspirador de la creación humana 5. Ausencia de condicionamientos jurídicos 6. Regulación jurídica y persona jurídica 7. Derecho Natural y Creación Intelectual 8. Actuación de la creación sobre la realidad social 9. Conclusiones y diálogo final 2. CONSIDERACIONES EN TORNO A LA AUTORÍA Y TITULARIDAD EN LAS OBRAS ANÓNIMAS Y SEUDÓNIMAS, por FRANCESCA ANTONELLA RODRÍGUEZ SPINELLI 1. Preliminares 2. Consideraciones en torno a la autoría y titularidad en las obras anónimas y seudónimas 3. La duración y cómputo del derecho de autor en las obras anónimas y seudónimas 4. Conclusiones 3. UNA VISIÓN PARTICULAR SOBRE LA OBRA COLECTIVA Y LA DIFÍCIL CUESTIÓN DE LOS "DERECHOS MORALES" DE LA PERSONA JURÍDICA, por RAQUEL DE ROMÁN PÉREZ 1. Introducción 2. Cuestión previa: ¿una persona jurídica puede considerarse autora de la obra colectiva? 2.1. Posturas doctrinales 2.2. Valoración de las distintas líneas interpretativas 3. Elementos de la obra colectiva 3.1. Aspecto objetivo: Características de las aportaciones 3.2. Elemento subjetivo: Relaciones entre los sujetos y supuestos 4. Precisiones patrimoniales que corresponden a la persona jurídica 4.1. Derechos patrimoniales que corresponden a la persona jurídica 4.2. Explotacion separada de la aportación individual 5. Los "derechos morales" de la persona jurídica 5.1. Divulgación 5.2. Paternidad 5.3. Integridad 5.4. Modificación 5.5. Retirada del comercio 5.6. Acceso al ejemplar único o raro 4. LOS TITULARES DERIVADOS POR VÍA MORTIS CAUSA COMO SUJETOS DEL DERECHO DE AUTOR. DIFICULTADES PRÁCTICAS PARA LA ADQUISICIÓN Y EL EJERCICIO DE SU DERECHO, por BEATRIZ TRIANA LÓPEZ 1. Situaciones derivadas de la sucesión por causa de muerte de las facultades morales 2. Situaciones derivadas de la sucesión por causa de muerte de las facultades patrimoniales del autor 3. En cuanto a la titularidad del causante 4. En cuanto al título de adquisición mortis causa 5. El derecho de autor como objeto de la partición hereditaria 5.1. Avalúo 5.2. El derecho de autor y la adecuada aplicación de la regla de la igualdad en la partición hereditaria 6. Adjudicación del derecho de autor. Dificultades que se presentan en la práctica 7. ¿Documentos acreditativos de la titularidad sobre el derecho de autor? 5. LA OBRA DE ARQUITECTURA (DES)COMPUESTA, por M.a TERESA CARRANCHO HERRERO 1. Consideraciones previas 2. ¿Queda amparada la obra de arquitectura en la Ley de Propiedad Intelectual? 2.1. Creación original 2.2. Creación literaria, artística o científica 2.3. La divulgación 3. La obra de arquitectura como obra compuesta 3.1. La obra compuesta en la Ley de Propiedad Intelectual

Author: Varios, autores
Publisher: Editorial Universidad del Rosario
ISBN: 9587382463
Category : Law
Languages : es
Pages : 524

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El vertiginoso crecimiento de las sociedades modernas los avances tecnológicos y la posibilidad de realizar operaciones mercantiles sobre bienes y servicios de forma inmediata sin importar el punto geográfico donde se efectúen han dado lugar a un cambio global en la mentalidad de los individuos. Actualmente los sujetos se identifican y diferencian de los demás no solo por los bienes tangibles que poseen sino también por sus ideas y la forma innovadora en que las expresan. Por ello fomentar la creatividad de los pueblos a través de medidas adecuadas de protección les permite a las naciones alcanzar su desarrollo económico social y político. Es así como durante los últimos años la Universidad del Rosario ha iniciado un proceso de toma de conciencia acerca de la importancia y el impacto que tiene la propiedad intelectual en la realidad económica y social propia del siglo XXI. Fruto de este esfuerzo la Línea de Investigación en Derecho Comercial y la Especialización en Propiedad Intelectual de la Facultad de Jurisprudencia presentan a la comunidad jurídica la obra Propiedad intelectual. Reflexiones. En ella prestigiosos académicos estudian las instituciones que configuran este ordenamiento y plantean instrumentos que permitan actualizar el sistema que protege los derechos de todos aquellos que mediante su ingenio y creatividad contribuyen al progreso de la humanidad a través de las artes la literatura la ciencia y el comercio.