La Vierge Marie et l'Enfant Jésus. La Madone presse affectueusement contre son visage son divin Fils, qui passe ses petits bras autour du cou de sa mère. Peinture de beaucoup de sentiment et d'un bon coloris. Cadre sculpté, doré. Rare et bien conservé. Bois, haut. m. 0,55 X 0,44. Voir la phototypie PL XI. PDF Download

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La Vierge Marie et l'Enfant Jésus. La Madone presse affectueusement contre son visage son divin Fils, qui passe ses petits bras autour du cou de sa mère. Peinture de beaucoup de sentiment et d'un bon coloris. Cadre sculpté, doré. Rare et bien conservé. Bois, haut. m. 0,55 X 0,44. Voir la phototypie PL XI.

La Vierge Marie et l'Enfant Jésus. La Madone presse affectueusement contre son visage son divin Fils, qui passe ses petits bras autour du cou de sa mère. Peinture de beaucoup de sentiment et d'un bon coloris. Cadre sculpté, doré. Rare et bien conservé. Bois, haut. m. 0,55 X 0,44. Voir la phototypie PL XI. PDF Author: Domenico Brusasorci
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La Vierge Marie et l'Enfant Jésus. La Madone presse affectueusement contre son visage son divin Fils, qui passe ses petits bras autour du cou de sa mère. Peinture de beaucoup de sentiment et d'un bon coloris. Cadre sculpté, doré. Rare et bien conservé. Bois, haut. m. 0,55 X 0,44. Voir la phototypie PL XI.

La Vierge Marie et l'Enfant Jésus. La Madone presse affectueusement contre son visage son divin Fils, qui passe ses petits bras autour du cou de sa mère. Peinture de beaucoup de sentiment et d'un bon coloris. Cadre sculpté, doré. Rare et bien conservé. Bois, haut. m. 0,55 X 0,44. Voir la phototypie PL XI. PDF Author: Domenico Brusasorci
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LA VIERGE MARIE ET L'ENFANT JÉSUS. La Madone (demi-figure) supporte sur ses bras croisés son divin Fils regardant à gauche et bénissant. Ils sont placés au milieu d'un nimbe de Séraphins, à ogives. En haut, le Saint Esprit. Peinture à la détrempe sur bois. Cadre rococo, à grandes feuilles, doré. Haut. m. 0.52 X 0.41. Voir la Phototype Pl. n. 25

LA VIERGE MARIE ET L'ENFANT JÉSUS. La Madone (demi-figure) supporte sur ses bras croisés son divin Fils regardant à gauche et bénissant. Ils sont placés au milieu d'un nimbe de Séraphins, à ogives. En haut, le Saint Esprit. Peinture à la détrempe sur bois. Cadre rococo, à grandes feuilles, doré. Haut. m. 0.52 X 0.41. Voir la Phototype Pl. n. 25 PDF Author: Giovanni di Pietro
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La Madone et l'Enfant Jésus. La Vierge Marie vue à mi-corps, la tête couverte d'un drap blanc, vêtue d'une robe foncée et d'un manteau bleu, regarde son Divin Fils qu'elle tient dans ses bras. Petit tableau remarquable par la finesse de l'exécution et par son état de conservation. Cadre sculpté et doré. Bois. Haut. 11 cent.; larg. 9 cent

La Madone et l'Enfant Jésus. La Vierge Marie vue à mi-corps, la tête couverte d'un drap blanc, vêtue d'une robe foncée et d'un manteau bleu, regarde son Divin Fils qu'elle tient dans ses bras. Petit tableau remarquable par la finesse de l'exécution et par son état de conservation. Cadre sculpté et doré. Bois. Haut. 11 cent.; larg. 9 cent PDF Author: Jan Sanders van Hemessen
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La Vierge et l'Enfant Jesus. La Madone en demi-figure; elle est assise et tient sur ses bras l'Enfant Jésus, qui sourit et lève la main gauche vers le menton de sa divine mère qui le regarde tendrement. Fond de draperie verte et de paysage. Tableau de belle exécution et rempli de sentiment. Cadre sculpté et doré. Bois. Haut. 30 cent.; larg. 22 cent

La Vierge et l'Enfant Jesus. La Madone en demi-figure; elle est assise et tient sur ses bras l'Enfant Jésus, qui sourit et lève la main gauche vers le menton de sa divine mère qui le regarde tendrement. Fond de draperie verte et de paysage. Tableau de belle exécution et rempli de sentiment. Cadre sculpté et doré. Bois. Haut. 30 cent.; larg. 22 cent PDF Author: Leonardo (da Vinci)
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La Vierge et l'Enfant. Assise et représentée jusqu'à mi-jambes, l'heureuse Marie penchée vers l'enfant Jésus le regarde avec une indéfinissable expression de tendresse. Par un de ces élans de ravissement, si communs aux mères, elle porte la main droite à sa poitrine et de l'autre elle soutient doucement son divin Fils couché sur ses genoux qui élève vers elle son petit bras caressant. Dans cette attitude, la tête de la Vierge se trouve presque de profil, tandis que son corps est à peine tourné. L'enfant Jésus est nu, ainsi que les peintres ont coutume de le représenter; son corps se détache sur un linge blanc qui s'harmonise mieux avec le ton des chairs que ne l'eussent fait, sans cette interposition, les couleurs brillantes et vigoureuses du vêtement de Marie. Ce précieux tableau, d'une exécution remarquablement belle, doit avoir été peint par Van Dyck peu de temps après son retour d'Italie, alors qu'il apportait le plus de soin à tous ses ouvrages. La touche en est suave et ferme tout à la fois, le coloris d'une finesse et d'une harmonie dignes du Titien. La même composition est gravée par Henri Snyers, mais avec un fond de paysage, ce qui prouve que l'auteur en fut assez satisfait pour la peindre deux fois. T. H. 3 p. 4 p. - L. 2 p. 7 p

La Vierge et l'Enfant. Assise et représentée jusqu'à mi-jambes, l'heureuse Marie penchée vers l'enfant Jésus le regarde avec une indéfinissable expression de tendresse. Par un de ces élans de ravissement, si communs aux mères, elle porte la main droite à sa poitrine et de l'autre elle soutient doucement son divin Fils couché sur ses genoux qui élève vers elle son petit bras caressant. Dans cette attitude, la tête de la Vierge se trouve presque de profil, tandis que son corps est à peine tourné. L'enfant Jésus est nu, ainsi que les peintres ont coutume de le représenter; son corps se détache sur un linge blanc qui s'harmonise mieux avec le ton des chairs que ne l'eussent fait, sans cette interposition, les couleurs brillantes et vigoureuses du vêtement de Marie. Ce précieux tableau, d'une exécution remarquablement belle, doit avoir été peint par Van Dyck peu de temps après son retour d'Italie, alors qu'il apportait le plus de soin à tous ses ouvrages. La touche en est suave et ferme tout à la fois, le coloris d'une finesse et d'une harmonie dignes du Titien. La même composition est gravée par Henri Snyers, mais avec un fond de paysage, ce qui prouve que l'auteur en fut assez satisfait pour la peindre deux fois. T. H. 3 p. 4 p. - L. 2 p. 7 p PDF Author: Sir Anthony Van Dyck
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La Madone, l'enfant. Jésus et une Sainte. La Vierge Marie, vêtue d'une robe rouge et d'un manteau bleu foncé formant voile, est assise sur un trône couvert d'un dais orné de lambrequins. Elle tient sur ses bras son divin Fils. A gauche, une Sainte, les mains croisées et tenant une palme, regarde l'enfant Jésus. A droite et à gauche, perchés sur les accoudoirs du trône, un paon et un chardonneret. Très-beau cadre architectonique adhérent, formé par un soubassement, deux pilastres portant des écussons armoriés, frise, corniche et fronton cintré orné de volutes et terminé par une palmette. Dans le fronton est représentée la Piété. Rare. Bois, haut, totale, m. 0,92 X 0,45. Voir la phototype Pl XI.

La Madone, l'enfant. Jésus et une Sainte. La Vierge Marie, vêtue d'une robe rouge et d'un manteau bleu foncé formant voile, est assise sur un trône couvert d'un dais orné de lambrequins. Elle tient sur ses bras son divin Fils. A gauche, une Sainte, les mains croisées et tenant une palme, regarde l'enfant Jésus. A droite et à gauche, perchés sur les accoudoirs du trône, un paon et un chardonneret. Très-beau cadre architectonique adhérent, formé par un soubassement, deux pilastres portant des écussons armoriés, frise, corniche et fronton cintré orné de volutes et terminé par une palmette. Dans le fronton est représentée la Piété. Rare. Bois, haut, totale, m. 0,92 X 0,45. Voir la phototype Pl XI. PDF Author: Giovanni Bellini
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La Vierge et l'enfant. L'enfant Jésus, assis sur la main droite de sa mère qui soutient encore l'un de ses petits bras, n'a pour tout vêtement qu'un léger plastron de gaze transparente qui s attache à son cou et autour de ses reins. Le corps légèrement penché, il tourne de côté des regards indécis, comme préoccupé d'un bouquet de violettes qu'il tient à la main. Debout devant une table, la Vierge mère, dont la tête ressort sur un rideau brun qui masque en partie un agréable fond de paysage, a les yeux baissés et le visage doucement incliné vers son fils: ses cheveux descendent en mèches bouclées de chaque côté de ses joues et sont cachés sur sa tête et sur son front par un voile disposé en turban. Par le soin et la finesse de l'exécution, ce tableau est un de ceux qui se rapprochent le plus de Léonard. B. H. 1 p. 8 p. 10 l. - L. 1 p. 3 p. 8 l

La Vierge et l'enfant. L'enfant Jésus, assis sur la main droite de sa mère qui soutient encore l'un de ses petits bras, n'a pour tout vêtement qu'un léger plastron de gaze transparente qui s attache à son cou et autour de ses reins. Le corps légèrement penché, il tourne de côté des regards indécis, comme préoccupé d'un bouquet de violettes qu'il tient à la main. Debout devant une table, la Vierge mère, dont la tête ressort sur un rideau brun qui masque en partie un agréable fond de paysage, a les yeux baissés et le visage doucement incliné vers son fils: ses cheveux descendent en mèches bouclées de chaque côté de ses joues et sont cachés sur sa tête et sur son front par un voile disposé en turban. Par le soin et la finesse de l'exécution, ce tableau est un de ceux qui se rapprochent le plus de Léonard. B. H. 1 p. 8 p. 10 l. - L. 1 p. 3 p. 8 l PDF Author: Leonardo (da Vinci)
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La Madone et l'Enfant Jésus; demi-figures. La Vierge Marie, la tête converte d'une voilette de gaze, les cheveux blonds retombant en boucles, donne le sein à son divin Fils. Fond draperie de couleur foncée et fin paysage avec colline et château. Au devant, un parapet en pierre coloriée. Tableau d'un grand sentiment et d'une exécution très soignée. Bois, haut. m. 0,35 X 0,26

La Madone et l'Enfant Jésus; demi-figures. La Vierge Marie, la tête converte d'une voilette de gaze, les cheveux blonds retombant en boucles, donne le sein à son divin Fils. Fond draperie de couleur foncée et fin paysage avec colline et château. Au devant, un parapet en pierre coloriée. Tableau d'un grand sentiment et d'une exécution très soignée. Bois, haut. m. 0,35 X 0,26 PDF Author: Hans Memling
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La Vierge et l'Enfant Jésus. Marie est debout derrière un mur bas, en marbre, qui lui cache les jambes. La tête couverte d'une voilette en gaze et d'une étoffe grise galonnée d'or retombant sur les épaules, elle est vêtue d'une robe rouge et d'un manteau bleu fixé sur la poitrine par une agrafe d'or, enrichie de perles et de pierreries. Ses regards s'abaissent sur un livre de prières qu'elle feuillette de la main gauche; de l'autre main, elle soutient son divin Fils vu de face, debout sur l'appui du mur, portant un collier de corail et une écharpe de couleur changeante nouée autour des reins. L'Enfant a la main droite levée pour bénir; le bras gauche pend au long du corps. A l'index est noué un fil blanc dont l'autre extrémité est attachée à la patte d'un chardonneret posé sur le mur. Fond de paysage boisé avec collines dans l'éloignement. En haut, derrière la tête de la Vierge, retombent une guirlande de dahlias blancs et rouges et deux rideaux de pourpre tissés d'or et bordés de fourrure. Les nimbes sont pointillés d'or. Tableau très précieux et de tout premier ordre pour la finesse de l'exécution, la suavité du coloris, la douceur et la naïveté des expressions et aussi pour son état parfait de conservation. Cadre italien d'aspect monumental à colonnes détachées. Panneau. Haut., 61 cent.; larg. 41 cent

La Vierge et l'Enfant Jésus. Marie est debout derrière un mur bas, en marbre, qui lui cache les jambes. La tête couverte d'une voilette en gaze et d'une étoffe grise galonnée d'or retombant sur les épaules, elle est vêtue d'une robe rouge et d'un manteau bleu fixé sur la poitrine par une agrafe d'or, enrichie de perles et de pierreries. Ses regards s'abaissent sur un livre de prières qu'elle feuillette de la main gauche; de l'autre main, elle soutient son divin Fils vu de face, debout sur l'appui du mur, portant un collier de corail et une écharpe de couleur changeante nouée autour des reins. L'Enfant a la main droite levée pour bénir; le bras gauche pend au long du corps. A l'index est noué un fil blanc dont l'autre extrémité est attachée à la patte d'un chardonneret posé sur le mur. Fond de paysage boisé avec collines dans l'éloignement. En haut, derrière la tête de la Vierge, retombent une guirlande de dahlias blancs et rouges et deux rideaux de pourpre tissés d'or et bordés de fourrure. Les nimbes sont pointillés d'or. Tableau très précieux et de tout premier ordre pour la finesse de l'exécution, la suavité du coloris, la douceur et la naïveté des expressions et aussi pour son état parfait de conservation. Cadre italien d'aspect monumental à colonnes détachées. Panneau. Haut., 61 cent.; larg. 41 cent PDF Author: Antonio Pollaiolo
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La Vierge, l'Enfant Jésus et saint Jean. Marie, enveloppée d'un manteau bleu qui lui couvre la tête sans cacher sa belle chevelure, tient son divin fils nu sur ses genoux. A l'aide d'une bandelette qui lui ceint le milieu du corps, elle le soutient gracieusement, pendant que, penché en avant, il caresse la blonde tête du petit saint Jean qui le regarde avec amour. La Vierge abaisse ses regards pleins de sollicitude et de tendresse sur ce groupe charmant. L'ingénuité des caractères, la douceur des expressions, un bon style de dessin, une couleur agréable distinguent ce charmant tableau, dans lequel l'artiste a su répandre tout l'intérêt que componge [?] son sujet

La Vierge, l'Enfant Jésus et saint Jean. Marie, enveloppée d'un manteau bleu qui lui couvre la tête sans cacher sa belle chevelure, tient son divin fils nu sur ses genoux. A l'aide d'une bandelette qui lui ceint le milieu du corps, elle le soutient gracieusement, pendant que, penché en avant, il caresse la blonde tête du petit saint Jean qui le regarde avec amour. La Vierge abaisse ses regards pleins de sollicitude et de tendresse sur ce groupe charmant. L'ingénuité des caractères, la douceur des expressions, un bon style de dessin, une couleur agréable distinguent ce charmant tableau, dans lequel l'artiste a su répandre tout l'intérêt que componge [?] son sujet PDF Author: Galeazzo Campi
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