La Vierge, l'enfant, saint François et saint Georges. Assise sur un trône, décoré d'un riche baldaquin à draperies, la Vierge tient de ses deux mains son divin fils sur ses genoux. L'enfant a tourné la tête et attache ses regards sur saint François d'Assise qui est debout à gauche du trône, de l'autre côté duquel on voit saint Georges une lance à la main. B. H. 1 p. 3 p. 6 l. - L. 1 p. 0 p. 3 l PDF Download

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La Vierge, l'enfant, saint François et saint Georges. Assise sur un trône, décoré d'un riche baldaquin à draperies, la Vierge tient de ses deux mains son divin fils sur ses genoux. L'enfant a tourné la tête et attache ses regards sur saint François d'Assise qui est debout à gauche du trône, de l'autre côté duquel on voit saint Georges une lance à la main. B. H. 1 p. 3 p. 6 l. - L. 1 p. 0 p. 3 l

La Vierge, l'enfant, saint François et saint Georges. Assise sur un trône, décoré d'un riche baldaquin à draperies, la Vierge tient de ses deux mains son divin fils sur ses genoux. L'enfant a tourné la tête et attache ses regards sur saint François d'Assise qui est debout à gauche du trône, de l'autre côté duquel on voit saint Georges une lance à la main. B. H. 1 p. 3 p. 6 l. - L. 1 p. 0 p. 3 l PDF Author: Benvenuto Tisi da Garofalo
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La Vierge, l'enfant, saint François et saint Georges. Assise sur un trône, décoré d'un riche baldaquin à draperies, la Vierge tient de ses deux mains son divin fils sur ses genoux. L'enfant a tourné la tête et attache ses regards sur saint François d'Assise qui est debout à gauche du trône, de l'autre côté duquel on voit saint Georges une lance à la main. B. H. 1 p. 3 p. 6 l. - L. 1 p. 0 p. 3 l

La Vierge, l'enfant, saint François et saint Georges. Assise sur un trône, décoré d'un riche baldaquin à draperies, la Vierge tient de ses deux mains son divin fils sur ses genoux. L'enfant a tourné la tête et attache ses regards sur saint François d'Assise qui est debout à gauche du trône, de l'autre côté duquel on voit saint Georges une lance à la main. B. H. 1 p. 3 p. 6 l. - L. 1 p. 0 p. 3 l PDF Author: Benvenuto Tisi da Garofalo
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Apparition de la Vierge à saint François d'Assise. Assise sur les nuages qui l'ont apportée vers la terre, la sainte Vierge tient encore le lange blanc sur lequel reposait son divin fils, qu'elle vient d'abandonner aux caresses de saint François d'Assise; ses regards, pleins d'une expression indéfinissable de bonheur, accompagnent tous les mouvemens du solitaire. Celui-ci, agenouillé aux pieds de la reine des anges, élève dans ses bras l'enfant Jésus et, rapprochant sa tête de la sienne, semble abîmé dans les douceurs de cette divine union. Assis au milieu d'un buisson fleuri, un viens compagnon du saint, accoudé sur un morceau de roc couvert de gazon et le front soutenu dans sa main, considère une tête de mort qu'il retient sur ses genoux. Cette céleste apparition se manifeste au sein d'un paysage qu'embellit la verdure de quelques arbres et arbustes. La lumière, répandue autour de la Vierge, éclaire toute cette scène et rejaillit plus particulièrement sur l'enfant Jésus. Vanni s'est assurément inspiré des ouvrages du Baroche, qu'il nous rappelle par le goût de sa composition, la disposition de ses figures et l'arrangement de ses draperies. Il a encore emprunté de lui la grâce et le moëlleux du pinceau, mais le sien est plus empâté. Quant à sa couleur, quoiqu'elle se rapproche aussi de celle de ce maître, on la trouve cependant ici plus chaude et plus vigoureuse. Somme toute, la place de ce tableau, dont l'effet est on ne peut plus brillant, est indiquée dans un Musée. T. 8 p. 0 p. - L. 5 p. 7 p

Apparition de la Vierge à saint François d'Assise. Assise sur les nuages qui l'ont apportée vers la terre, la sainte Vierge tient encore le lange blanc sur lequel reposait son divin fils, qu'elle vient d'abandonner aux caresses de saint François d'Assise; ses regards, pleins d'une expression indéfinissable de bonheur, accompagnent tous les mouvemens du solitaire. Celui-ci, agenouillé aux pieds de la reine des anges, élève dans ses bras l'enfant Jésus et, rapprochant sa tête de la sienne, semble abîmé dans les douceurs de cette divine union. Assis au milieu d'un buisson fleuri, un viens compagnon du saint, accoudé sur un morceau de roc couvert de gazon et le front soutenu dans sa main, considère une tête de mort qu'il retient sur ses genoux. Cette céleste apparition se manifeste au sein d'un paysage qu'embellit la verdure de quelques arbres et arbustes. La lumière, répandue autour de la Vierge, éclaire toute cette scène et rejaillit plus particulièrement sur l'enfant Jésus. Vanni s'est assurément inspiré des ouvrages du Baroche, qu'il nous rappelle par le goût de sa composition, la disposition de ses figures et l'arrangement de ses draperies. Il a encore emprunté de lui la grâce et le moëlleux du pinceau, mais le sien est plus empâté. Quant à sa couleur, quoiqu'elle se rapproche aussi de celle de ce maître, on la trouve cependant ici plus chaude et plus vigoureuse. Somme toute, la place de ce tableau, dont l'effet est on ne peut plus brillant, est indiquée dans un Musée. T. 8 p. 0 p. - L. 5 p. 7 p PDF Author: Francesco Vanni
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La Vierge, I'Enfant-Jésus, saint François et un Dévot. La Vierge, assise en trône, soutient l'Enfant debout sur ses genoux; à droite saint François tenant un crucifix d'une main, et un livre d'heures, relié en rouge, de la gauche. A ses pieds un dévot priant la Madone. Tableau précieux pour collection; cet artiste très distingué ayant laissé une trace bien limitée de son uvre. Il est le premier peintre du Friuli (École Vénitienne) dont on peut affirmer sa patrie; où l'on compte seulement le grand tableau de la salle du Conseil au Palais Municipal de Udine, signé et daté 1476; et les peintures de l'église de Savorgnano, signées et datées 1480. Cadre en bois sculpté et doré (l. 0.67; h. 0.92; v. ill., VIIe pl.).

La Vierge, I'Enfant-Jésus, saint François et un Dévot. La Vierge, assise en trône, soutient l'Enfant debout sur ses genoux; à droite saint François tenant un crucifix d'une main, et un livre d'heures, relié en rouge, de la gauche. A ses pieds un dévot priant la Madone. Tableau précieux pour collection; cet artiste très distingué ayant laissé une trace bien limitée de son uvre. Il est le premier peintre du Friuli (École Vénitienne) dont on peut affirmer sa patrie; où l'on compte seulement le grand tableau de la salle du Conseil au Palais Municipal de Udine, signé et daté 1476; et les peintures de l'église de Savorgnano, signées et datées 1480. Cadre en bois sculpté et doré (l. 0.67; h. 0.92; v. ill., VIIe pl.). PDF Author: Andrea Bellunello
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La Vierge et l'enfant sur un trône, entourés d'anges et de plusieurs saints. Assise sur un trône élevé, dont la partie supérieure ressort sur un fond d'or, la Vierge Marie tient sur ses genoux son divin fils. Quatre anges, agenouillées sur des [?] nuages, les mains jointes ou croisées sur leur poitrine[?], se partagent les deux côtés du trône, au pied duquel sont debout, à gauche, saint François et saint Jean l'évangéliste, à droite, saint Jean-Baptiste et saint Léon pape. A défaut d'un Pérugin, une galerie ne saurait mieux remplacer un ouvrage de ce maître que par un tableau de Tiberio d'Assise; et, eu eut-elle déjà, elle devrait encore acquérir celui-ci pour faire connaître les rapports que le maître de Raphaël eut avec ses élèves et l'influence qu'il exerça sur eux. T. H. 5 p. 8 p. - L. 5 p. 8 p

La Vierge et l'enfant sur un trône, entourés d'anges et de plusieurs saints. Assise sur un trône élevé, dont la partie supérieure ressort sur un fond d'or, la Vierge Marie tient sur ses genoux son divin fils. Quatre anges, agenouillées sur des [?] nuages, les mains jointes ou croisées sur leur poitrine[?], se partagent les deux côtés du trône, au pied duquel sont debout, à gauche, saint François et saint Jean l'évangéliste, à droite, saint Jean-Baptiste et saint Léon pape. A défaut d'un Pérugin, une galerie ne saurait mieux remplacer un ouvrage de ce maître que par un tableau de Tiberio d'Assise; et, eu eut-elle déjà, elle devrait encore acquérir celui-ci pour faire connaître les rapports que le maître de Raphaël eut avec ses élèves et l'influence qu'il exerça sur eux. T. H. 5 p. 8 p. - L. 5 p. 8 p PDF Author: Tiberio Ranieri di Diotallevi
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La Vierge et l'enfant entourés de plusieurs saints. Sur un trône de marbre précieux incrusté d'ornemens en or, la sainte Vierge, vêtue d'une robe rouge et d'un manteau bleu qui lui couvre la tête, tient sur ses genoux le petit Jésus, assis sur un coussin à broderies et glands d'or. Deux Anges, placés sur le fronton, soutiennent derrière leur Reine un riche tapis. A droite, saint Pierre, revêtu d'une longue robe de lin et d'une magnifique chape rouge brochée d'or, tient d'une main le bâton pastoral surmonté d'une croix et, de l'autre, reçoit du Sauveur les clefs, emblème de sa puissance. Une tiare à triple couronne qu'il porte sur sa tête achève le costume du premier prince de l'Eglise. A gauche de la Vierge, un saint évêque, également chapé et mitré, tient de la main gauche sa crosse, et de la droite un livre ouvert dans lequel il lit avec grande attention. A genoux au pied du trône, un religieux franciscain présente le signe de la rédemption au fils de Dieu, qui le saisit de la main gauche. Un beau baldaquin, orné d'arabesques et soutenu par deux colonnes carrées pareillement ornées, encadre le fond d'or sur lequel se détache gracieusement le sujet. Afin que la postérité n'attribuât point à un autre le fruit de son génie, le peintre a signé son tableau de la manière suivante: de philectischis excellens Cola Magister pictor Amatricius nobile pinxit opus. On lit encore sur la première marche du trône: Anno Domini M. D. XII. B. H. 5 p. 6 p. 8 l.-L. 4 p. 10 p. 10 l

La Vierge et l'enfant entourés de plusieurs saints. Sur un trône de marbre précieux incrusté d'ornemens en or, la sainte Vierge, vêtue d'une robe rouge et d'un manteau bleu qui lui couvre la tête, tient sur ses genoux le petit Jésus, assis sur un coussin à broderies et glands d'or. Deux Anges, placés sur le fronton, soutiennent derrière leur Reine un riche tapis. A droite, saint Pierre, revêtu d'une longue robe de lin et d'une magnifique chape rouge brochée d'or, tient d'une main le bâton pastoral surmonté d'une croix et, de l'autre, reçoit du Sauveur les clefs, emblème de sa puissance. Une tiare à triple couronne qu'il porte sur sa tête achève le costume du premier prince de l'Eglise. A gauche de la Vierge, un saint évêque, également chapé et mitré, tient de la main gauche sa crosse, et de la droite un livre ouvert dans lequel il lit avec grande attention. A genoux au pied du trône, un religieux franciscain présente le signe de la rédemption au fils de Dieu, qui le saisit de la main gauche. Un beau baldaquin, orné d'arabesques et soutenu par deux colonnes carrées pareillement ornées, encadre le fond d'or sur lequel se détache gracieusement le sujet. Afin que la postérité n'attribuât point à un autre le fruit de son génie, le peintre a signé son tableau de la manière suivante: de philectischis excellens Cola Magister pictor Amatricius nobile pinxit opus. On lit encore sur la première marche du trône: Anno Domini M. D. XII. B. H. 5 p. 6 p. 8 l.-L. 4 p. 10 p. 10 l PDF Author: dell?Amatrice Cola
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La sainte Famille, saint François et deux autres saints. Assise devant un édifice à colonnes, la Vierge Marie tient sur ses genoux l'enfant Jésus, dont le corps est entièrement nu. Saint Joseph, debout à côté d'elle, montre du doigt le fils de Dieu à saint François agenouillé à ses pieds. L'enfant étend ses deux petites mains vers son séraphique serviteur, dont l'amour se trahit à la vivacité de ses gestes et à l'air de son visage. Derrière saint François se trouvent deux autres saints personnages debout: l'un est un de ses vieux compagnons d'austérités; l'autre montre du doigt à un enfant à cheval sur un chien blanc une large plaie qu'il a reçue à la cuisse. Cette œuvre est celle d'un peintre qui, par la facilité et la fermeté de son exécution autant que par la force de son coloris, fait honneur à l'école Vénitienne; l'effet prouve encore chez lui la plus savante entente du clair-obscur. T. H. 3 p. 2 p. 6 l. - L. 5 p. 2 p

La sainte Famille, saint François et deux autres saints. Assise devant un édifice à colonnes, la Vierge Marie tient sur ses genoux l'enfant Jésus, dont le corps est entièrement nu. Saint Joseph, debout à côté d'elle, montre du doigt le fils de Dieu à saint François agenouillé à ses pieds. L'enfant étend ses deux petites mains vers son séraphique serviteur, dont l'amour se trahit à la vivacité de ses gestes et à l'air de son visage. Derrière saint François se trouvent deux autres saints personnages debout: l'un est un de ses vieux compagnons d'austérités; l'autre montre du doigt à un enfant à cheval sur un chien blanc une large plaie qu'il a reçue à la cuisse. Cette œuvre est celle d'un peintre qui, par la facilité et la fermeté de son exécution autant que par la force de son coloris, fait honneur à l'école Vénitienne; l'effet prouve encore chez lui la plus savante entente du clair-obscur. T. H. 3 p. 2 p. 6 l. - L. 5 p. 2 p PDF Author: Palma (il Giovane)
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La Vierge, l'Enfant Jésus et Saint Jean. La sainte Vierge, agenouillée sur un gazon vert et fleuri, tient devant elle son divin enfant. Nu ei[?] à demi-couché sur une double draperie jaune et bleue, Jésus caresse et saisit par l'oreille le charmant agneau que saint Jean lui amène et étreint encore entre ses bras. Le jeune précurseur témoigne, par sa douce expression, du bonheur qu'il éprouve de l'accueil gracieux que le maître du monde fait à son agneau. La Vierge, vêtue d'une robe rouge dont les manches relevées laissent apercevoir celles plus longues de la robe verte qu'elle porte en dessous, abaisse ses regards pleins de sollicitude et d'amour sur ce groupe charmant. De l'une de ses mains, passée sous le bras droit de son fils, elle soutient sa petite poitrine avec une délicatesse extrême, tandis que de l'autre main elle retient le pied gauche de l'enfant. Un voile transparent entoure la tête de Marie sans en cacher le plus bel ornement, sa chevelure blonde, dont les mèches bouclées descendent, sur son cou que recouvre une gaze riche et légère. Derrière une forteresse assise sur un roc escarpé, au pied duquel coule une rivière, de hautes montagues ferment l'horizon. Il serait difficile de rencontrer un tableau mieux fait pour plaire que celui-ci, car il en est peu qui réunissent autant de charmes. Que de beautés dans la Vierge, et comme ces deux jolies petites créatures sont pleines des grâces ingénues de l'enfance! C'est encore par l'harmonie de sa couleur, par la suavité d'un pinceau à la fois précieux et flatteur, que ce tableau nous séduit. On ne saurait, d'ailleurs, trouver une autre production qui remplaçât plus avantageusement un Léonard de Vinci. B. H. 4 p. 6 p. - L. 3 p. 6 p

La Vierge, l'Enfant Jésus et Saint Jean. La sainte Vierge, agenouillée sur un gazon vert et fleuri, tient devant elle son divin enfant. Nu ei[?] à demi-couché sur une double draperie jaune et bleue, Jésus caresse et saisit par l'oreille le charmant agneau que saint Jean lui amène et étreint encore entre ses bras. Le jeune précurseur témoigne, par sa douce expression, du bonheur qu'il éprouve de l'accueil gracieux que le maître du monde fait à son agneau. La Vierge, vêtue d'une robe rouge dont les manches relevées laissent apercevoir celles plus longues de la robe verte qu'elle porte en dessous, abaisse ses regards pleins de sollicitude et d'amour sur ce groupe charmant. De l'une de ses mains, passée sous le bras droit de son fils, elle soutient sa petite poitrine avec une délicatesse extrême, tandis que de l'autre main elle retient le pied gauche de l'enfant. Un voile transparent entoure la tête de Marie sans en cacher le plus bel ornement, sa chevelure blonde, dont les mèches bouclées descendent, sur son cou que recouvre une gaze riche et légère. Derrière une forteresse assise sur un roc escarpé, au pied duquel coule une rivière, de hautes montagues ferment l'horizon. Il serait difficile de rencontrer un tableau mieux fait pour plaire que celui-ci, car il en est peu qui réunissent autant de charmes. Que de beautés dans la Vierge, et comme ces deux jolies petites créatures sont pleines des grâces ingénues de l'enfance! C'est encore par l'harmonie de sa couleur, par la suavité d'un pinceau à la fois précieux et flatteur, que ce tableau nous séduit. On ne saurait, d'ailleurs, trouver une autre production qui remplaçât plus avantageusement un Léonard de Vinci. B. H. 4 p. 6 p. - L. 3 p. 6 p PDF Author: Bernardino Luini
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La Vierge et l'Enfant. Devant un massif d'arbres, la sainte Vierge, sur un siège de gazon, soutient avec tendresse son divin fils dans ses bras. L'enfant Jésus est nu, étendu sur un lange; il tient une pomme entre ses mains, son regard, tourné vers le spectateur, exprime l'enjouement et l'ingénuité. La Vierge est vêtue d'une tuniqne verdâtre sur laquelle est jetée une draperie rouge qui vient couvrir ses genoux; elle a sur la tête un voile de gaze qui, sans rien dérober de sa chevelure d'un blond doré, tombe en ondoyant sur ses épaules. Le fond du tableau offre un beau paysage boisé, meublé de villes et villages et borné à l'horizon par des montagnes escarpées. Tout ce que nous pouvons ajouter à cette description, avec la confiance de n'être point démenti, c'est de dire que ce tableau doit être l'œuvre d'un bon maître flamand du milieu du seizième siècle, et qu'il ne paraît pas douteux qu'on no parvienne, tôt ou tard, conduit pas des analogies, à découvrir son nom. Nous dirons enfin que c'est un ouvrage rempli de charme, que le coloris plaît par son harmonie, que le pinceau est précieux et d'une grande suavité, et que tout dans cette composition, jusqu'aux poses et au caractère des têtes, fait supposer que son auteur a étudié les immortels ouvrages de Léonard de Vinci. B. H. 3 p. 0 p. - L. 2 p. 6 p

La Vierge et l'Enfant. Devant un massif d'arbres, la sainte Vierge, sur un siège de gazon, soutient avec tendresse son divin fils dans ses bras. L'enfant Jésus est nu, étendu sur un lange; il tient une pomme entre ses mains, son regard, tourné vers le spectateur, exprime l'enjouement et l'ingénuité. La Vierge est vêtue d'une tuniqne verdâtre sur laquelle est jetée une draperie rouge qui vient couvrir ses genoux; elle a sur la tête un voile de gaze qui, sans rien dérober de sa chevelure d'un blond doré, tombe en ondoyant sur ses épaules. Le fond du tableau offre un beau paysage boisé, meublé de villes et villages et borné à l'horizon par des montagnes escarpées. Tout ce que nous pouvons ajouter à cette description, avec la confiance de n'être point démenti, c'est de dire que ce tableau doit être l'œuvre d'un bon maître flamand du milieu du seizième siècle, et qu'il ne paraît pas douteux qu'on no parvienne, tôt ou tard, conduit pas des analogies, à découvrir son nom. Nous dirons enfin que c'est un ouvrage rempli de charme, que le coloris plaît par son harmonie, que le pinceau est précieux et d'une grande suavité, et que tout dans cette composition, jusqu'aux poses et au caractère des têtes, fait supposer que son auteur a étudié les immortels ouvrages de Léonard de Vinci. B. H. 3 p. 0 p. - L. 2 p. 6 p PDF Author: Jan Sanders van Hemessen
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La Vierge, l'enfant et plusieurs saints. La sainte Vierge, avec l'enfant Jésus sur ses genoux, est assise sur une espèce de mur, à hauteur d'appui, qui occupe tout le devant de la composition. De chaque côté d'elle, deux saintes femmes sont en adoration; et derrière celles-ci, se trouvent deux saints personnages dont l'un s'occupe d'une pieuse lecture. Deux anges suspendent derrière Marie une draperie rouge bordée d'or; l'un d'eux tient une couronne au-dessus de sa tête. Dans sa main gauche ouverte, la mère de Dieu montre des fleurs parmi lesquelles, sans doute, son fils a choisi celle qu'il s'apprête à faire tomber sur le petit saint Jean qui, assis à ses pieds, tend la main pour la recueillir. Deux autres anges, placés derrière la muraille, jouent, l'un du violon, l'autre d'un tambour de basque. Au-delà de cette scène, une pelouse s'étend jusqu'au bord d'une rivière, sur la rive opposée de laquelle s'élève une grande ville appuyée à des rochers amoncelés les uns sur les autres et dont le sommet, en s'élançant à pic dans les nues, est couronné par de nouvelles constructions: toute cette partie se voit à travers un immense et frêle arceau dont la nature seule a fait les frais. Dire que ce tableau ne laisse aucun doute sur son authenticité, c'est en faire tout l'éloge. B. H. 3 p. 0 p. 8 l. - L. 3 p. 11 p. 5 l

La Vierge, l'enfant et plusieurs saints. La sainte Vierge, avec l'enfant Jésus sur ses genoux, est assise sur une espèce de mur, à hauteur d'appui, qui occupe tout le devant de la composition. De chaque côté d'elle, deux saintes femmes sont en adoration; et derrière celles-ci, se trouvent deux saints personnages dont l'un s'occupe d'une pieuse lecture. Deux anges suspendent derrière Marie une draperie rouge bordée d'or; l'un d'eux tient une couronne au-dessus de sa tête. Dans sa main gauche ouverte, la mère de Dieu montre des fleurs parmi lesquelles, sans doute, son fils a choisi celle qu'il s'apprête à faire tomber sur le petit saint Jean qui, assis à ses pieds, tend la main pour la recueillir. Deux autres anges, placés derrière la muraille, jouent, l'un du violon, l'autre d'un tambour de basque. Au-delà de cette scène, une pelouse s'étend jusqu'au bord d'une rivière, sur la rive opposée de laquelle s'élève une grande ville appuyée à des rochers amoncelés les uns sur les autres et dont le sommet, en s'élançant à pic dans les nues, est couronné par de nouvelles constructions: toute cette partie se voit à travers un immense et frêle arceau dont la nature seule a fait les frais. Dire que ce tableau ne laisse aucun doute sur son authenticité, c'est en faire tout l'éloge. B. H. 3 p. 0 p. 8 l. - L. 3 p. 11 p. 5 l PDF Author: Vittore Carpaccio
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La Vierge, l'Enfant Jésus et quatre Saints. Marie assise sur un trône tient sur son bras gauche l'Enfant Jésus: à ses côtés Saint François, un jeune homme vêtu en costume de l'époque et tenant un vase d'or dans les mains, un Saint Evêque et un Moine: peinture de bon caractère. Cadre sculpté et doré. Bois. Haut. 53 cent; larg. 79 cent

La Vierge, l'Enfant Jésus et quatre Saints. Marie assise sur un trône tient sur son bras gauche l'Enfant Jésus: à ses côtés Saint François, un jeune homme vêtu en costume de l'époque et tenant un vase d'or dans les mains, un Saint Evêque et un Moine: peinture de bon caractère. Cadre sculpté et doré. Bois. Haut. 53 cent; larg. 79 cent PDF Author: Umbrian school
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